Ressources
Brochure en Français RE3 UHF
FAQ
Quel microphone pour quel usage ?
Quelle directivité choisir ?
La directivité indique la sensibilité du micro au son par rapport à la direction ou l’angle par lequel le son arrive.
- Un micro omnidirectionnel a un angle de couverture de 360°. Il captera un orchestre avec l’acoustique de la salle ou une conversation autour d’une table, mais est à éviter dans un environnement bruyant ou à proximité d’une enceinte. (RE50/B, 635A).
- Un micro cardioïde a un angle de couverture de 131° et va offrir une excellente réjection du son à l’arrière du micro donc plus de gain avant l’apparition du larsen. (ND76, ND44, ND66, RE200B, RE420, RE20, RE27, RE90B, RE90HB<, RE90P, RE92HB, RE92L, HM2, ULM21, RE92TX).
- Un super-cardioïde est une variante du cardioïde avec un angle de capture plus serré Ce type de directivité est particulièrement adapté au chant, surtout avec la proximité des retours de scène, ainsi qu’à la reprise d’instruments afin d’éviter de capter des sons parasites. (ND86, ND96, RE520, RE16, HM7).
- Le hyper-cardioïde accentue encore plus cet effet avec un angle de capture de 115.
La sensibilité
C’est la mesure de la tension de sortie par rapport au niveau de pression sonore en entrée, exprimée le plus souvent en mV/pascal. Plus cette valeur est élevée, plus la sensibilité est importante.
On choisira des micros peu sensibles en utilisation de proximité (1 à 6 mV/Pa ex ND96) tandis qu’en utilisation lointaine on privilégiera la sensibilité (10 à 30 mV/Pa ex ND66).
La courbe de réponse
Elle doit être en adéquation avec la bande passante de l’instrument ou de la voix à capter.
La courbe de réponse des micros de chant comme RE420 montre une bosse de présence destinée à accroître l’intelligibilité tandis qu’un micro instrument comme le ND46 aura une réponse plus linéaire et plus étendue. La courbe de réponse est bien souvent tributaire de la distance de la source avec la capsule, en chant notamment un micro collé à la bouche peut parfois offrir un son bien différent dès lors qu’il se retrouve éloigné de quelques cm. Depuis 90 ans Electro Voice est reconnu pour son excellence à éviter le grave excessif sur les voix lié à l’effet de proximité.
Dynamique ou électrostatique ?
Les micros électrostatiques sont très utilisés en studio du fait de leurs performances supérieures mais ils sont pour certains plus délicats à utiliser sur scène de part leur sensibilité.
Il existe comme toujours des exceptions : les RE20; RE27 rivalisent avec les micros électrostatiques et sont utilisés en studio, en radio et sur scène.
Qu’est-ce que l’effet de proximité ?
Les technologies Variable-D™ et VOB™ (Vocal Optimized Bass) développées par Electro-Voice permettent de réduire l’effet de proximité qui accentue les basses fréquences et dégrade l’intelligibilité.
Les N/D267, N/D767a, N/D478 bénéficient de la technologie VOB™ reprise sur la nouvelle série ND76, ND86, ND96.
Les RE20 et RE27 bénéficient eux de la technologie Variable-D™.
Quel kit choisir pour la batterie ?
Un exemple de kit batterie de base : 1 ND68 (grosse caisse), 3 ND44 (toms, caisse claire), 2 ND66 (overhead)
Un exemple de kit batterie étendu : 1 ND68 +1 RE90B (grosse caisse), 4 ND44 (toms, caisse claire), 1 ND46 ( Flor Tom) 3 ND66 (charleston, overhead)
Quel micro de chant choisir ?
Tout dépend du type de voix, du style de musique et du niveau sonore sur scène. On peut recommander comme micros dynamiques le ND76 polyvalent puis le ND86 pour plus de définition enfin le ND96 parfait sur les scènes rocks et comme micro de chant pour le batteur. Les micros électro statiques RE420 et RE520 permettront eux de tenir le micro plus éloigné sans perdre de qualité sur des scènes moins bruyantes.
